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1905影戏网专稿 “有伤感，有谢谢，有刻意。现在我们也有点‘抗美援朝’的悲壮，但我不跪求支持，由于昔时他们都没跪过。若是要死，我也要站着死。”

9月13日，豆瓣高达9分的纪录影戏《1950他们正年轻》导演宋坤儒在社交平台写下长文，他一面谢谢观众对于影片的支持，一面争取各方给予影戏更多的关注，但同时，导演全力明确自己的态度，“宁愿站着死，决不跪着生。”

#1950导演说不跪求支持#相关话题迅速引发讨论。

宋坤儒对此回应，着实这句话转达的工具并非院线，而是他们自己的宣发团队。随着影戏排片愈发削减，宣发同伴曾经问他，要不要像其他影戏一样，做个直播，跪求排片，求一些辅助。

宋坤儒拒绝了。他稀奇注释，自己对于之求排片的先辈没有任何不尊重，“我心里以为，要是能跪也就跪了，作为一个导演，这没什么可丢人的。然则，我们这个影戏太特殊了。”

《1950他们正年轻》聚焦中国人民自愿军抗美援朝的故事。影片通过差异军种参战老兵的回忆，再现了71年前那群青春战士热血奋战的履历，这也是导演心中惦念的特殊。影戏上映初期，片方即决议把所有票房收益捐给老兵相关的组织。

值得欣喜的是，导演长文发声率先获得人民院线的支持。人民院线示意，旗下影院将从9月14日最先的两周内，天天排映《1950他们正年轻》不少于3场的有用场次。

现在，相关影院已经最先响应这项倡议。

相关影院为《1950他们正年轻》增添排片

事实上，这并不是《1950他们正年轻》首次就排片诉求发声。影片官博于早于开画不久就曾发文，“希望每个都会能有1-2家影院，排映1-2场黄金场。”

彼时，该片排片占比从首日的3.8%直接跌至0.9%，面临着市场一轮游的危险。

随同片方排片呼吁以及影片口碑发酵，当周的周二到周四，该片排片率上涨到1.5%左右。停止发稿，影片在本周二到周四的排片占比更涨至2.5%-2.6%的幅度。

出彩的口碑和上涨的排片，对于《1950他们正年轻》来说，无疑又是一个努力的信号。

“我的观众，请你挺我”

时至今日，主创求排片已经不再新鲜。

今年春节档，《人潮汹涌》导演饶晓志发文，呼吁影院多为《人潮汹涌》排片，“希望院线在现有场次上挤一两场黄金场给我们，或者不要完全砍掉我们的场次。”

清明档，《第十一回》导演兼主角陈建斌发文，请求院线多给《第十一回》一些空间，让更多观众能看到这部影戏。

端午档，《当男子恋爱时》监制程伟豪通过影戏官博公布视频，示意该片是自己监制的首部影戏，也是全体主创们呕心沥血的诚意之作，希望向各大影院请求更多排片。

现实上，现在老生常谈的“求排片热话题”，早于2015年最先讨论。

张艾嘉《念念》和王小帅《突入者》在昔时五一档上映，导演们纷纷在网上写下文章，期盼影院司理能给影片更多的空间。

2016年，影戏人方励惊天一跪求排片成为文娱版的头条新闻，更是把“主创求排片”推上新的高度。

彼时，第四代导演领武士物吴天明的遗作《百鸟朝凤》正式上岸大银幕。要知道，这是在吴天明离世之后，以制片人方励为首的二百多个影戏人自觉组成的宣发团队支出无数努为它艰难换来的时机。

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无奈，影片题材不算讨喜，整体映前热度不高，再加上同档遭遇好莱坞大片《美国队长3》，《百鸟朝凤》首日排片量被挤压得不足2%，开画一周票房仅进账不到400万。

眼见凝聚吴天明最后心血的遗作换来市场的“冷待”，时年63岁的方励选择登上彼时仍是新鲜事物的直播平台，与手握排片大权的影院司理睁开对话：

“我知道你们也有压力，但只要你们为《百鸟朝凤》排片，我老方二话不说，马上给你叩头，给你下跪！”

说罢，方励屈膝，跪了下去。

不难发现，无论是文艺片照样商业片，只要被给予希望的作品排片空间受到局限，我们就越来越常见到主创求排片的呐喊。

那么，主创求排片，真的有用吗？

早年间，《突入者》确着实王小帅发声后获得了稍微上涨的排片量，最终票房收获1002万，整体市场显示不算稀奇精彩；

而方励的“跪”让《百鸟朝凤》排片随之走高，最高甚至到达11.3%。在密钥延期的靠山下，放映了2个月的它最终收获跨越8600万的票房，成为主创求排片的作品里一个难以复制的类型。

“我的影院，市场做主”

“影响排片的主导因素一定是市场，其次才是情怀。”

在着名院线从事二十余载的陈司理告诉我们，市场决议排片的职位难以撼动，但同时，其所在影院也会适当支持情怀影片，凭证现真相形为它们做单独的排片调整。

陈司理先容，往年片方宣发用度足够，影院一样平常能够提前看片，率先对影片质量的作出判断。但受疫情影响，现在许多影片的宣发用度削减，这让许多影院不能提前看片，领会影片的渠道相对局限，一定水平影响着他们的排片设计。

不止一位影院司理分享，影院排片设计是流动的。他们会凭证逐日大盘、单片预售、影片口碑、各片上座率等综合因素，实时对当日或越日的排片作出调整。

好比说，热映中的《1950他们正年轻》，影院司理小马最初对它的判断就是一部小众纪录影戏，市场施展空间不大，因此天天只给它在非黄金时间排映一场。

他坦言有关注到影片官博在社交平台“求排片”的诉求，但厥后为该片天天增添了一场排片主要缘故原由，“是看到影片的豆瓣评分从8.7涨到9.0，口碑还挺好，大V们都在推广。”

很显然，主创排片诉求并非影院司理改变原定设计的主要思量局限。

《百鸟朝凤》的伟大乐成是个稀奇之例。一方面，鉴于方励在业内有目共睹的影响力，他为《百鸟朝凤》求排片也称不上是为了自身利益，因此许多影院愿意给予支持；

另一方面，方励是那时下跪求排片的第一人，获得的普遍关注乐成动员观众走进影院的热情，一起走高的票房成为该片后续保持高排片的主要因素。

但自那之后，主创求排片再无创下票房绚烂的事业。

陈司理示意，许多影厅足够的大影院，在淡季上座率不高的情形下，也会适当照顾小众作品的排片。

可以看到的是，从《突入者》到《百鸟朝凤》再到《1950他们正年轻》，主创发声能够获得院线支持的影片，它们所收获的增添场次多数漫衍在周二到周四，赶于大批新片在周五上映之前，这段时间成了这些影片与市场对话的最佳时机。

现实上，无论是影院照样影片，捕捉市场都是两者奋斗的偏向。前者勉力追求影院增添排片，后者希望放映更具有竞争力的影片，不外都是争取更多市场空间的显示。

放眼整个消费领域，内容为王是亘古稳固的真理。归根到底，精彩的品质，才是影片收获更多排片和观众的焦点与本质。

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