2023-03-07 00:05:00 

上世纪五十年代末，父亲曾写过一幅大字篆书《心画》，并题曰：“古人有‘书，心画也’一语，夫心岂易画哉！亦在于善推其心之所之而已。”这幅字应该是他探索新体最早的尝试。确实，“书，心画也”，从“心画”二字的书写明显不同于一般篆书，我们不难推测出他当时渴求变化、潜心探索的心态。六十年代初，父亲曾给浙江美院中国画系的一些毕业生写篆书作临别纪念，这是我们目前见到的比较早的一批扁篆作品。其实当时的篆书，字形仍以长方或方为多，只是横平竖直，转折有角，笔画清晰，参有隶势。此后字形渐渐趋向于扁，更似隶书；转折则渐趋于圆，略含草意；左右结构的字，故意向两侧拉开，致使整幅作品横向排列齐整，而竖行有时反而不显。这个时期的扁篆还在探索之中，尚未定型。不久，文艺界深入学习毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，有一次，父亲曾私下问我：“依你看，我这样写会不会被认为是‘存心让工农大众看不懂’？是不是背离了‘厚今薄古’的精神？”特别是“文革”开始后，他更不敢公开书写扁篆，但探索并未间断。1974年，父亲在浙一医院动前列腺切除手术，住院期间，我看到他躺在病床上，手指还在胸前一笔一画地比划，推敲着字画结构。1976年“文革”运动结束，“复古”、“脱离工农大众”的顾虑也渐渐消散，他题写匾额碑联时，开始大胆采用扁篆，如为岳飞墓重写的对联“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”；又如为杭州云栖凉亭所题匾额“修篁深处”；再如为潘天寿先生和夫人所书的墓碑等等，他都采用了扁篆字体。水友们评论刷起